《八角笼中》不仅在表演细节上追求生活化，在语言表达上同样别出心裁。王宝强这一次挑战了对他而言陌生的四川话，方言虽小，但是对于电影塑造起了关键作用。

主创们也与观众分享了自己对于影片中“僚机”一词的理解。导演刘晓世解释道，“僚机是那些跟随长机执行任务的飞机，起到了助攻、辅助的作用，为长机的每一次飞行保驾护航”。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

我还喜欢孙一通的诗，他的诗和《漫长的季节》里王阳的诗有着异曲同工之妙，都是时代的注解。

在同步释出的终极海报中，暮色天空布满霞云，猩红战火弥漫原野，火光缭绕间，ALS和DKB两大联盟蓄势待战，亚丝娜、桐人、米特、阿尔戈手持兵刃热血集结，一场惊心动魄的冒险即将启程。面对即将到来的强劲挑战，桐人、亚丝娜在危机四伏的闯关路途中，不仅将全力以赴升级打怪，变得更加强大，也将会互相支撑、互相守护，在过程中不断收获成长与感动。

所以，为摸清赵公子底牌，聂宝华安排了诱饵。