束焕：对，2013年有一个小品《想跳就跳》。她跟潘长江老师（搭档），在轮椅上演一个老太太。开始我们写那个人物的时候就定义说，这个老太太尖酸刻薄，但是对人一视同仁，不管你是有钱没钱，都对你尖酸刻薄，我们当时都这么聊的。后来直播那天，网上突然一下都说这是毒舌，我说这个归纳之准确，好几个月我都没想到这个词，后来她就是“毒舌女王”

这也是年代剧突破过去的家庭叙事，走向更为广阔的家国叙事的破局方法。京味剧打破了固有的时间叙事习惯，从胡同的家长里短中走出，从较为传统的价值取向和家庭故事走出，转向了更具有北京地方特色的青年群像成长故事。以肖春生为代表的“70后”北京青年，他们身上增加了更多与时代联动的志气和活力，他和朋友们的故事将映射出一代北京青年的成长，也以小范围的人物群像反映时代变局对个人命运的影响。这是京味剧的青春化，也是年代剧在题材上的进一步拓展，而这种充满朝气的人物也为京味剧塑造了又一种典型形象。

网友自制亚当版“斯教”剧照

作为首部反映海峡两岸爱心人士携手关爱特殊群体生命、成长的纪录电影《翻转的手心》，紧跟习近平总书记“残疾人也可以活出精彩的人生”的重要讲话精神，紧跟“实现乡村振兴，不让一人掉队”的时代召唤，前后历时三年半拍摄，用纪实手法真实记录了山西临汾乡宁县8名年轻的身心障碍青年“珍惜生命、活出精彩”的人生翻转和生命蜕变的经历，以及他们在成长路上的离别、喜悦和收获，用善与绿的理念学习，用生命去感悟生命，用爱心传递爱心的故事。

“现实题材创作的前提是对现实生活的体验和认知。”中国文联电视艺术中心副主任赵彤说，这些优秀剧作的主创团队在“深入生活、扎根人民”的实践中，感受社会氛围，体验生活日常，积累素材、捕捉细节、校准认知。可以说这些优秀的作品是创作团队“走”出来的，而不是“想”出来的。

王后欺负他，他的亲爹沉渊历王也欺负他。二殿下不是嘲风所杀却要嘲风背负责任，好在青葵对嘲风一直不离不弃，他入狱，她也跟着入狱，两人只能在地牢里成婚。青葵直至死也没有办过一场轰轰烈烈的婚礼。