但唐志军和孙一通,就像两个愚昧而不自知的小人物,你可以利用他,讽刺他,却唯独不能指望从他们身上获得感悟。他们或许可以成为令人印象深刻的配角,却不具有担任主角的复杂性和主观能动性。
首映现场,众多国内外资深导演、制片人、影评人等电影大咖相聚,共话影片创作价值。国际知名制片人马雷梦称赞道:“今天在大银幕看的非常震撼,作为魏东宸导演的第一部长片作品,是一部非常有美学价值的影片。所有主创的表演,还有摄影、剪辑,非常极致。”著名导演伍仕贤则表示:“看到4 : 3的画幅,我就想肯定是一部很有实验性的艺术片。救赎题材其实也挺多的,但是《鲛在水中央》的讲述方式特别有意思,让人回味。”
那么女人之苦大约就是,痛苦湮灭在背景板里。说不定还要被弹幕的评论指指点点,“老太婆没用为什么不绑好儿子”“丽茹搞破鞋”“哟按摩老太太还有一个男的”。
图2《棉花糖和云朵妈妈1宝贝“芯”计划》无障碍电影放映现场合影
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
在《扫黑风暴》中,孙浩扮演胡笑伟。人前人后两张皮,面对同事,他是大家的阿姨保姆,对每个人都和和气气。而背后,他内心被腐蚀,又成了坏人,干尽了坏事。