我靠,这都烧死俩人啦,失职的人都构成失火罪(过失)了,这是要判三年以下有期徒刑、管制或者拘役的犯罪行为。
在进入21世纪前,大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火,尽皆癫狂”,正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初,一系列巨大的社会变革,使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众,也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求,成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一,就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定,为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望,转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹,坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。
超人气动画电影《灌篮高手》即将于4月20日在全国影院上映,今天日本电影演剧文化协会组织的《第42届藤本奖》的最终大奖被授予了《灌篮高手》新动画电影的原作、编剧导演松井俊之,《海贼王:红发歌姬》则获得了特别奖。
“其实,动作设计其实跟文戏是一样的。首先你要了解整个故事及人物,要为这个电影设计一个合理真实的风格。”有着多年动作指导经验的黄明升坦言,设计理念上文戏武戏相通,真实自然成为创作关键词。
易小星马凯长沙站校园路演与学生观众现场交流
开篇剧情中,谍战主线反复被情感线打断,让观众失去耐心,而花费不少笔墨的谈情说爱全无说服力。乍一看,这样的情感线就是“狗血三角恋”,剧情展开,其叙事功能才逐渐显露。剧集过半,“青衣”“钢琴师”现身,76号特务头目沈啸原来是我党安插在汪伪特务机关的卧底,而“幽灵”组织负责人闪官的真实身份是卧底在军统高层的日军间谍,剧中正反派核心角色由此完成身份大反转,所有线索指向1926年的悬案,沈啸和闪官展开正式对决。这么看,会发现之前占据了大量戏份的陆风、花向雨、蓝冰、霍飞,不过是两位谍战领军人物手中反复布局的棋子。